山东省博物馆是新中国建立后所建的第一座省级综合性当地博物馆，其丰厚的收藏稳居全国一流。由于其匾额题字被误读为“山东情妇馆”“山东情妇报”“心系情妇波”等，长时间在社会上屡被吐槽，影响该馆形象，一朝一夕成为一个“老大难”问题。
换与不换，反应纷歧
近期，有山东省政协委员提交《关于山东博物馆匾额更换为书圣王羲之正体集字的提案》，社会各界反应强烈，毁誉纷歧。
据悉，点赞者占大多数，多为普罗群众和大部分书画文明界人士。简言之，他们普遍以为，由于建言无门，山东博物馆题匾所形成的的恶劣影响长时间存在、愈演愈烈，其实期望提前更换为佳。
拍砖者为少量把握话语权的书法圈、文明界精英阶级，他们都以为郭沫若1959年赠山东博物馆书作落款截图制成的匾额，草法既无大谬，就应坚持文明自傲，况且郭沫若先生生前位高权重，影响力大，因而对所谓误读、恶搞等带来的极坏影响任其发展、不予理睬。
“山东博物馆”并非专为题匾所作
笔者重复衡量，以为该政协委员的提案很好，其实反映了社情民意，在书法自身的才智上亦高于众。已然由于山东博物馆招牌引发的不良影响构成多年，犹如佳人脸上长出一块黑斑，假使不及时“动手术”，那么就不会主动消除。因而，舆情刻不容缓，不能视而不见、听之任之乃至持禄，理应立刻采纳合理有用的手法挽回影响。
牌子文字出自郭沫若书法落款
单纯从艺术性上来讲，郭老落款“山东博物馆”并非由其专为题匾所作，并且艺术性远逊于其专门题匾之作，这也是广阔书法家的一致。再加上制造不精确，二者不同较大，差之毫厘，谬以千里，这便是形成误读和恶搞不行避免的首因。
有人以为，比对郭老落款截图与匾额，“山东博”系代笔描画后的产品。
此外，山东大学书法教授俞梨华曾撰文指出：“‘博’字装置得不正，应该向右上歪斜……由于郭老的原作是传统的竖写，选用时改为横向，这就带来了一些技术上需求处理的问题，‘东’的第一笔上方的虚线游丝过长有伤调和……过长过虚的线条，就成了剩余的败笔……晃了你的眼，让你念成‘系’了，也‘系’出‘诱’因呀。”
匾额书法应既有艺术性，又有实用性
匾额书法应在契合广告法规正确易识的基础上，到达艺术性与实用性的完美一致。其适合书体以正书为上，古今一也。大型公共文明地标修建的匾额更应如此，以便群众认可、老少皆宜。
山东博物馆匾额乃至引起前来观赏的中学生们的起哄嬉闹，文雅安在！敬畏安在！
因而，此政协委员的提案明确指出：“山东博物馆”五个字近乎狂草，有很大随意性，并非榜书，不符政府公共匾额的文字标准。大型匾额归于榜书，秦代称署书，自古有标准。康有为说：“作榜书须翰墨雍容，以安静简穆为上。”“雄浑古穆，得之榜书”，尤其是群众公共场所匾额，应运用群众简单识读的榜书正体字，要为群众服务。
整齐严肃，老少皆宜，是其基本要求，狂草字体作为文人赏玩的艺术，天然无可厚非，但作为大型博物馆公共匾额，简单引起误读，实为不当。
结语：何不试试王羲之、颜真卿的集字？
集王羲之书法
山东博物馆可以运用“既接地气，又和众美，严肃高致，众所展望，永世其芳”的书圣王羲之正体集字，或选用颜体楷书集字，由于“出色的书法家鲁公颜真卿也是山东人，是颜子的四十世后嗣，其书法严肃恢宏，大气磅礴，更有山东风仪。另因山东博物馆匾额问题早已成为不行逃避的舆情，更新何种字体，亦可揭露搜集，寻求我们定见”。
集颜真卿法
选用书圣王羲之正体字或颜鲁公楷书集字，不只契合今世招牌字正确易识的广告法规，并且二者各具正大气候，具有引领时风、老少皆宜的积极作用，也是显示高度的文明自傲——由于二者无论是影响力仍是艺术性，都与现有山东博物馆匾额不行同日而语。
面临恶搞，不能无动于衷，换与不换，也应给我们一个合理威望的解说。
